Ensemble Pierre Robert :
Anne Magouët dessus
Sarah Breton bas-dessus
Edwin Crossley-Mercer basse taille

Thomas Leconte flûte
Ruth Unger flûte
Michelle Tellier basse de flûte
Stéphan Dudermel violon
Yannis Roger violon

Florence Bolton viole de gambe
Alexandre Salles basson
Benjamin Perrot théorbe

Frédéric Desenclos orgue et direction

Precatio - Fugue sur les anches - Sola Vivebat - Fond d'orgue - Supplicatio - Tierce en taille - Quemadmodum - O Salutaris - Fugue - Gratiarum

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Motets pour le Grand Dauphin : L’intense passion baroque

…les motets que nous trouvons dans cet enregistrement sont des pièces rares et remarquables, servies par une interprétation équilibrée au service du seul génie de Charpentier. Le Sola vivebat in antris pour Sainte Madeleine n’est pas loin de nous conduire à l’extase. La maîtrise des interprètes, parvient à donner sens à des techniques de composition sophistiquées mais qui au résultat sont bien plus que de simples notes sur une partition. ….  Et l’on retrouve cette même sensation dans l’œuvre la plus sublime de cet enregistrement le Supplicatio pro defunctis ad Virginem. L’intensité de l’expressivité de cette pièce est merveilleusement rendue aussi bien par les instrumentistes, flûtes et basse de flûte que par les voix......Cet enregistrement viendra enrichir agréablement votre discographie d’un compositeur qui donna à la musique sacrée des œuvres séduisantes, envoûtantes dont la découverte est un émerveillement.

par Monique Parmentier (19/02/2009)

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Une douceur éloquente

Loin des Te Deum qui ont parfois marqué de leur glorieux éclat la discographie de Marc-Antoine Charpentier (1643-1704) , ce disque magnifique de l’Ensemble Pierre Robert choisit d’explorer le répertoire plus intimiste du compositeur, réunissant quelques motets composés pour Louis de France, …. Point de vanité vocale ici, mais une alternance de retenue et de ferveur, au gré du texte, de la contrition à la gratitude, de la lenteur à la vitalité. Aucune faiblesse ici, tant solistes et instrumentistes, parfaitement équilibrés, sont habités par une même éloquente douceur. Un disque à marquer d’une pierre blanche pour son élégance discrète et sa beauté sonore.

Posté par Jean-François Meira le 08 février 2009

Le Monde de la musique n°340 – mars 2009

…voici de la musique admirable, notamment le subtil Sola vivebat in antris. Couronnant ce bel ensemble, Supplicatio pro defunctis, où les affres de la mort sont éclairées par l’irruption de la dulcedo mariale….. A lui seul, ce motet mérite d’acquérir ce disque. L’Ensemble Pierre Robert poursuit son impeccable parcours . A un trio vocal aussi expressif que cohérent s’ajoute un opulent ensemble instrumental et une évidence qui devrait être une loi : jamais cette musique ne sonne mieux qu’à la tribune d’un grand orgue historique …. surtout quand il s’agit de ce somptueux orgue de Tongeren.

Frank Langlois

Diapason n°567 – mars 2009 

…..Si on retrouve avec bonheur le timbre chaud de Sarah Breton en bas-dessus, ses acolytes concourent également à magnifier les délicatesses expressives de la musique de Charpentier. La basse Edwin Crossley-Mercer donne une lecture très convaincante de l’O salutaris hostia H 248 ; …..L’équilibre entre les voix et les instruments s’établit heureusement. De brefs versets d’orgue de Louis Marchand, contemporain de Charpentier, à l’orgue historique de la basilique de Tongres, prolongeront la méditation de l’auditeur.

Henri de VILLIERS

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Muse d’OR

L'Ensemble Pierre Robert - dont on connaît les affinités avec la musique religieuse du Grand Siècle, notamment depuis l'excellent Caeleste Convivium de Danielis (Alpha) – a rassemblé dans ce programme des pièces que Charpentier composa pour le fils du Soleil….. Le Precatio pro filio Regis dévoile d'entrée les qualités du groupe : tempo allant, sensualité italianisante des cordes, élégance et lisibilité des lignes vocales, opulence des timbres. Frédéric Desenclos insiste sur la dynamique résultant du contraste entre les passages soutenus par la seule basse continue et les interventions orchestrales, créant du relief par l'alternance des pleins pouvoirs et des courtes échappées. Le trio de solistes fusionne avec grâce, et l'on admire en particulier la basse ferme et structurante d'Edwin Crossley-Mercer et la transparence marbrée d'Anne Magouët. Les instrumentistes font preuve d'une grande cohésion qui ne contribue pas peu au climat de ferveur chaleureuse de l'enregistrement, avec un travail sur les couleurs et les textures de chaque instant, en particulier à propos du basson et des flûtes. Ainsi, le Sola vivebat in antris se trouve renforcé par le basson grainé et bonhomme d'Alexandre Salles, et les quelques échos de théorbe exhalent, goutte à goutte, la mélancolie. Quelques plages après, on ne peut trop louer le sublimissime Supplicatio pro defunctis aux chromatismes audacieux et lancinants, habilement placé au milieu du programme, qui passe des grandes scènes de déploration aux passages contrapuntiques plus virtuoses en conservant une force évocatrice peu commune. On notera avec intérêt l'introduction d'une basse de flûte qui apporte du liant aux graves. ….On retrouve plus directement l'Italie dans le petit motet pour basse seule O salutaris hostia déclamé avec splendeur et théâtralité par Edwon Crossley-Mercer d'une voix riche aux inflexions nuancées, dénotant une maîtrise implacable des mélismes et ornements. Enfin, Gratiarum actiones pro restitua delphini salute, composé pour célébrer la guérison du Dauphin touché par les fièvres en 1680, présente de belles effusions joyeuses dans sa seconde partie où les dessus s'entrelacent voluptueusement. Ajoutons pour conclure que sont intercalés entre les motets des œuvres d'orgue de Marchand que Frédéric Desenclos interprète avec fluidité et naturel……

Anne-Lise Delaporte